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雕塑工程作品之所以被以為是一種不可能善于表現時間的藝術方式，是由于福州雕塑的自身多為靜止形態，很少有動態的景觀雕塑，但事實并非如此，作為一種在三維空間內存在的藝術方式，他們所變現出來的時間或者運動大多來源于藝術家和觀眾的社會共同經歷和心理感受。
雕塑是空間中的藝術，空間是裝飾雕塑極重要的言語要素，它似乎看不見摸不著，而這恰恰是它的魅力所在，空間在雕塑中有兩層含義：一是雕塑形體所占領的空間和盤繞它的虛空間的關系，二是雕塑和空間環境中得關系，或者說雕塑在環境中的作用。
在創作和觀賞景觀雕塑的時分，假如只留意實體而疏忽了空間，或不把空間當成藝術雕塑的主要局部，將很難領略到景觀雕塑特別是現代雕塑的奧妙，從空間性質上來說，不銹鋼雕塑空間分為實空間和虛空間，實空間是雕塑自身所占的三維空間和形體之間的間隔，是內涵的載體，虛空間是指雕塑實體之外的透空局部，表現著雕塑影像的關系。
虛空間必需由實空間來界定，他們就仿佛翻制石膏模型一樣，陰模好比虛空間，陽模好比實空間，只要真假兩種空間的分離，真假相生，才構成了一座完好的雕塑空間。
實空間的形態不斷在雕塑藝術的開展進程中站著主導的位置，由于在人類的視覺經歷中，實空間形態成為人們首先留意的形體，進而控制并表現出來，表現為以團塊狀形態占領著空間，空間在這里是靜止的，被動的，是被物質資料所占有的。
虛空間則是隨著人們對藝術人士程度的進步，人們對雕塑空間觀念的不時改動，雕塑的空間表現方式不時豐厚而呈現的，它是過形體的圍合而限定虛空間玻璃鋼雕塑形態來表現生命的另一種存在方式，提出一種暗示和隱喻，并給觀眾留下豐厚的想象空間。
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